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采访Li Gallery –Beijing （李画廊）艺术总监李争

（以下“艺术聚合”简称“艺”，李争简称“李”）

艺：草场地艺术区给您的第一印象是什么？深入了解后，与北京其他艺术区比较，有何特殊之处，？优缺点是什么？

李：2006年，我第一次以“李画廊”艺术总监的角度在国内考察，说心里话也是带着我们在美国亚特兰大周围其他画廊的共同意愿考察当时国内轰轰烈烈的艺术市场，去了上海后来到北京，看了798之余又转了很多其他艺术区，草场地是通过一位朋友的介绍才知道这里正在发生的事。当时除了这位朋友的家和院后几间气派十足的工作室以及当晚几位朋友酒后的行为表演，并没有太多印象。回去后与我的合伙人以及其他几个画廊的经营者讨论过几次的结果是希望在798合作开间联合画廊。2007年我带着任务第二次来到798寻找具体合适地点，其间在草场地租下一间工作室，由此对草场地有了更深入了解，她特有的人文气息和周边正在兴起的高水准专业画廊群，包括“麦勒画廊”“都亚特画廊”以及“香格纳画廊”。。。给我的印象都很深，感觉一个国际化艺术氛围已经在这里开始形成，为什么不在更适合“李画廊”模式的草场地艺术区开设画廊而必须在798呢？在很多比较和犹豫中也是因为奇迹的出现最终做出果断决定，原因很简单，在草场地和我的爱人闪电般恋爱后的第三天结婚了，至于当时狭窄村道凸凹不平的土路无论有多么泥泞以及所有其他人的意见都已不重要，怀着对未来生活的憧憬和灰砖屋顶上新家园阳台上可以看早晨成群飞起的鸽子，我知道除了草场地我没有其他选择。也许这就是我对草场地情有独钟之处，我已经无法“正确”判断她的优缺点了。

艺：在您看来，如今草场地的画廊经营如何？

我们是新落户在草场地的画廊，对于周边其他画廊的经营并非了解很多，但首先一点也是与一些界内朋友的共同感受，这里的画廊商业气息相对弱一些而学术气息很浓，每个画廊都有自己特定的风格和学术标准，我比较喜欢“空白空间”“香格纳”“C空间”“麦勒画廊”“前波”“艺门”。。。当然还有“三影堂”，每次展览做的都很专业也很有水准，大家似乎都抱有对“当代艺术”负责任的态度而不是盲目在做些挂画卖画那么简单的事情，所以从长远的角度看，这样的画廊经营方式是可以被正在国际化标准认可的。

艺：对于两种艺术区模式，如草场地这类穿插在乡村中，或是类似798聚集的艺术区，您更偏好哪个？

李：当然是偏好草场地！如果不是这样，“李画廊”怎么会落户于此？

我觉得798开始很好，位于特殊地点被废弃的兵工厂那些原有结构包括带有“包豪斯”风格建筑，已经奠定被后来入驻画廊重新利用而必然产生应有的价值，无论是时至艺术群落的聚合还是其他综合力量及原因，让798名声快速崛起应该是历史的必然，惊其震撼影响力在于耳闻目睹于像我们远在彼岸的亚特兰大那个不大的艺术圈都知道798这三个数字组合的意义，以至很多画廊及艺术家都要跃跃欲试想在北京798做些事情。但后来所发生也是今天正在持续升温的旅游热点状态和更多商业气氛，让很多“持不同见解”的艺术机构望而生畏，所知有些画廊因“超负荷”接待成群游客，担心人群过于拥挤的穿梭于艺术品之间而不能确保其安全而被迫“预约”参观展览，或者只能通过增加画廊保安人员的数量等等…如果只是买卖一些价格不贵的商品画或旅游纪念品或者像“尤伦斯”只能买票入场或者开间艺术氛围浓厚的咖啡屋，如今的798应该是很理想的位置。

前段时间与一位自荷兰来的朋友罗伯特.梅森谈起过798与草场地之间的区别问题，他在考察国内所有艺术区后的结论是：草场地艺术区无论从地理位置和现有画廊的纯粹性都更具备国际艺术村的条件，也因如此，这位老先生正忙于保护与整合草场地艺术村计划并积极缔结与世界各地其他艺术区未来的姊妹兄弟关系。

艺：您怎么看待艺术区拆迁问题？

李：这是个很敏感的话题，也是让所有在这里无论是画廊的经营者或者艺术家们提起来都很伤感的问题。

我个人认为：如果是政府行为，即使是“草场地画廊联盟”简称“A C C C D”还是听说的其他另外几个艺术组织联合起来都无法与之抗衡的事情，可能从政府的角度有城市未来规划发展的宏观因素存在，“蓝图”也许除了特别几个人看到没有更多人知道。目前虽然各小组都有与村委会的直接对话以及对更上级请愿书上的一厢情愿和义正言辞的理由…结果都阻挡不了如果政府决定草场地艺术村“应该”被铲除的悲剧发生。

此时此地也只能提供些疑点与猜测：1.在草场地周边的艺术区都已经下达明确拆迁公文的一段时间里，只有草场地的未来命运在各种小道传闻不断更新的情况下至今依旧前途未卜；2. 是否在看重已经拥有相对国际化而且具有一定国际影响的文化产业与弹丸大小的三角地之间的价值比较而难于最后决策？3. 整合民宅而选择保留或重新打造与798艺术区风格不同的国际艺术村？4.一纸公文就会轻而易举地让草场地大小近百家无论艺术和非艺术机构一哄而散？

“当下社会正在发生的一切不确定性”是所有对生活还有感知的人面临的问题，已经不仅仅是局限于一些艺术家在其实验性作品里需要探讨的话题。所谓“问题”无论在任何时间和地点都会存在，只是看如何妥善解决。对于一个像我们这样刚踌躇满志开始运作的新画廊来说，那些不好的消息是噩耗是绝望是残忍扼杀孩童般初始美好梦想的利刃。还能怎么说？

艺：草场地周围的村民，是否受到艺术区的影响，并加入一起扩大艺术产业？

李：应该说本地村民由于前几年草场地艺术区的发展直接带来了“瓦片经济”的实际效益。

无论是一些画廊和艺术家还有美术培训学校的学生以及由此特殊环境影响，延伸到很多外来人口的入住，都直接或间接与村民签署租赁关系，甚至很多老外艺术家也同时加入行列使这里的房价也一路飙升。曾与几位村民聊过，他们讲不出道理，认为一切都是通过他们自己努力盖房所自然得来的报偿，至于是不是艺术区的进入后所带来的好处，只有村委会的领导们能更加意识到只有加大力度来扩大文化艺术产业才能从中获取更大利益。还是罗伯特。梅森在组织“A C C C D”会上提出的疑问：既然与798艺术区不同的草场地国际艺术村，如果没有村民的存在谈何“艺术村”？又：如何让本地村民了解画廊在做什么及何种方式能相互沟通后去连接理解与友情？墙里墙外应该不是两个不可跨越的世界。会上有人提议：与村委会对话，用在草场地画廊和一些艺术机构现有的资源组织村里的孩子们利用星期天或假日期间义务的给他们上课… 以及很多不同积极有益的未来可行构想。在与村委会具体对话中，很多良性协作也正在考虑实施，比如改造停车场.垃圾站.路标… 甚至建立草场地公共艺术场馆，彻底改变旧村落形象，从村书记对“不夜村”计划的发言引发更多“草场地人”对未来草场地国际艺术村无限美好想象。

草场地艺术区，对于非艺术圈人士来说，或许很陌生，但对于圈内人群却耳熟能详。艺术，讲究的是风格、个性，艺术家可以不那么专业，但一定要有自己的个性风格。而艺术区，或许是受到艺术家的熏陶，或许是其客观背景所致，也同样有其自己的特色内涵。草场地艺术区，与798、宋庄相比，虽说规模上要相对较小，但其知名度却堪与两者同日而语。

草场地艺术区，既不是工厂改造，也不是乡村群落，它的历史背景很单纯，仅从其名，便可知一二。昔日的这里，拥有肥沃的草场资源，健硕的马匹驰骋草场，马蹄声、马鞭声、王公贵族的驰马声在这里交相辉映，共同合奏出大自然和谐的天籁弥音。如今，走在草场地，唯有穿插在村落中的艺术区可以将这份张扬豁达表露无疑。

无论是选择这片沃土的艺术家，还是画廊人，他们都有个共同的特点，即喜静。798是个让人兴奋的地方，宋庄是个让人聚众的地方，而草场地则是个可以隐居静心思考的地方。如果说798是个游乐场，那么草场地则是个钓鱼池。或许，艺术家在798可以找到新鲜，找到意外，而在草场地，更多的是会静心等待心仪的鱼上钩。

草场地，没有专管的物业公司将其合拢划一，只是以小团体的形式散落在村庄中。这里的生活气息较为浓厚，村民、白领、艺术家、投资商、出租车司机、民工、美院学生等群英云集，而乡村的朴素早已在这群人进驻之后，变得更为复杂多样。几间相连的青砖房旁，或是村民的平房家宅，或是小型农贸市场，或是家常餐馆，或是驾校、村管委会。乡村与艺术区的融合，或多或少会有点互补，乡村填补了艺术区的冷峻，增加了亲和力，而艺术区则使乡村更为文艺，艺术区亦在乡村显得格外宁静。

起初，我们在毫无准备下，被大荒扔在这个远离城市的落后僻壤，心里真有被遗弃之感。两天下来，却不自觉的产生情愫，两天里，我们不仅与艺术家、画廊人打交道，也会向村民问路，在餐馆歇脚，我们游走于艺术群落与乡村之间，感受两者的相依相偎。草场地的画廊，外资的居多，随便一问哪家画廊，负责人是哪国国籍，或是意大利，或是比利时，或是奥地利，就是很少中国人。这些经营者，因其自身的混血文化，以致这里的画廊别具特色。

早就知道青砖房是草场地的特色，可我却发现一大片红砖房同样屹立在草场地显著的地方。这里风格统一，门窗无论大小，都施以亮红色的边框，极少的小矩形玻璃窗，像是小气孔，似有似无的隐藏在红砖墙面上，纵横交错的通道，使得这里像极了迷宫，增添了神秘感。“前波”是进入红房区，遇到的第一间画廊，也是其中不同寻常的一间，它有自己的庭院，院内错落的摆着景观雕塑和座椅，几颗枯树使这里更艺术化。画廊老板是个英国人，却操着一口流利的中文，他以独有的风格经营着这家画廊。这个区域其他的画廊，似乎有意隐藏其中，不仔细寻找很难发现。巨大的“奥拿奥拿美术馆”牌子挂在红楼二层，却始终找不到开放的大门，问后才知，早已搬离半年时间。

走出这个宁静又几近封闭的红房区，融入乡间小道，旁边一家餐厅很是让人回味。如此实惠的菜量，在硕大的北京城已很难见到，店员的朴实无华更是让人无法忘怀。

香格纳画廊也是草场地的明星画廊之一，门口一对石狮把守，画廊内藏香弥散，使画廊无形的味道成为有形。香格纳紧邻某名人私宅，曾因庭院的别致被吸引，并误闯才得以确认。走出香格纳，一道白光刺眼，斜方45度即为空白空间和艺术通道。无论是青砖房，还是红砖房，纯白色总归会是显眼的。走入其中，仿佛步入另一个世界，干净、整洁。

沿着小路，B艺术东区映入眼帘，印象画廊、秀瓷画廊、BB画廊在这个区，看似不大的院子，却是画廊、工程管理公司、广告公司、录音棚应有尽有。或许是受到艺术区的熏陶，连其中广告公司的大门都是带有半个辅首的红铁门，这也许就是艺术区构成的隐形效应吧。

在本已分散的艺术区内，画廊间经常参杂着工作室，而私宅、收藏库、录音棚、设计公司等也不乏出现。这里淳朴的民风，恐怕会给艺术创作带来更多的灵感吧，所谓“艺术源于生活，并高于生活。”艺术家下乡体验生活，倒不如直接深入进驻到乡村，而草场地恰好满足了这一点。这里的房租相对要实惠些，旧房1.7元左右每平，新房也不过3——4元每平，一幢二层小楼，一年的租金仅有20万，大大降低了艺术家的创作成本，吸引着更多艺术家的驻入。

三影堂虽说是草场地里的星级画廊，却远离这个群落。它所在的位置，在崔各庄，像是远离城区的一幢别墅。这里的建筑是艾未未的经典杰作，同样是青砖房，却设计感十足。有意无意的凹凸青砖，像是一块地图隐藏在楼墙上，院落以红砖墙相围，并附有平行斜置的木板条，院内的青砖地也未知的伴有某些青砖的凹凸，看着凹凸的青砖楼，走在凹凸的青砖地上，竟有些分不清脚下的是墙还是地。两块巴掌大的小草坪间，竟平行摆放着几盏射灯，灌溉草丛的水管龙头，增添园区的生活气息，拉近观者的内心距离。当天恰逢“天下一家”开幕，席间听此风趣的对话“去798吗？”“不去，不去，鬼地方。”一句对话，或许并无他意，无所谓诋毁讽刺，却道出两艺术区之间的异同，来草场地的艺术家与在798的艺术家恐怕是两种性格的人，亦或有着不同的艺术风格。

三影堂所在位置虽然偏远却不孤立，紫禁轩、站台中国、F2画廊也随其左右。深入到巷子深处，艾未未的工作室藏于此处，与一家设计公司共处同一院落。这片区域应该是草场地艺术区中最为远离世俗的地方，除了熙熙攘攘的听到公路上的车鸣声，仅剩秋风吹落叶子的刷刷声。

798

纬度：39.98438度北
经度：116.49577度东
创建时间：1999年
关键人物：李象群、黄锐、罗博特、古根海姆，太多了，写少了得罪人呐
大事记：
2003年4月“798当代艺术展”
2003年非典时期举办的“蓝天不设防”活动
2003年9月“左手与右手”中德文化艺术展
2004年4月20日国际视听艺术节
2004年4月23日——2004年5月23日首届大山子国际艺术节
2004年7月24日——8月23日798艺术区3818库画廊举办《黑白川三》画展
2004年11月9日第五届中国艺术产业论坛
2004年中法文化节法国向中国文化人授勋仪式
2005年英国、奥地利举办画廊博览会
规模：总建筑面积23万平方米
租金：一手，2元左右；二手，3—4元
现状：那叫一个热闹
周边：大山子、酒仙桥、望京
交通信息：401(东直门外-酒仙桥商场)　402(四惠站-南皋) 405(孙河东站-四惠站)　909(前苇沟-土井村西口) 955(东直门外-东方太阳城) 973(大瓦窑村-黑桥南站) 988(菜户营桥西-马泉营) 991(京东运乔建材城-马南里)

798的名字，早已在业内，甚至许多时尚人群中，耳熟能详。如今的798已不仅仅是个艺术区，它代表着时尚、文化，更象征着一种符号，它以自己独有的魅力向世人展现着艺术气息。798已逐步被列入旅游景点之内，因此吸引着国内外的游客前往参观。有人说：“798已不再是纯粹的艺术区，它带有更多的商业味道，像是一个旅游区，似乎破坏了这种艺术的纯粹性。”可恰恰是这种不纯粹性，使更多的人前来798观赏艺术、品味艺术、了解艺术。艺术已不再是艺术家自己的，而是大众的。

798恐怕是北京城里最老牌的艺术区之一，它的前身是“北京华北无线电联合器材厂”，而798是它六个分厂中的其中一个，总面积有60多万平方米。早在1999年，李象群、向京、瞿广慈、谢东等一批艺术家发现了这片天地，这里包豪斯式的建筑和纽约苏荷区的LOFT一样，吸引他们在此生活和工作，并在此建立自己的艺术工作室。随着艺术家、画廊及艺术机构的不断加入，798不自觉的成为了一个独一无二的艺术区域，并逐渐引起政府的关注，将其整合规划起来，形成今天完善的798艺术区。

DPARK是798里比较有代表性的一个区域，它保留着原751厂的原貌特征，以独有的空间感，展现其非比寻常的魅力。

中国宋庄

纬度：39.95700度北
经度：116.72811度东
创建时间：1994年
关键人物：栗宪庭、方力钧、杨少斌、岳敏君、王音、刘炜、胡介报、洪峰、曹维等等等等
大事记：
2006年10月16日 栗宪庭电影基金成立
2006年10月6日第二届艺术节，主题“打开宋庄”
2006年 宋庄美术馆开馆展，“天与地——现实主义的记忆”记实摄影展。栗宪庭任馆长
2006年10月28日栗宪庭先生在宋庄美术馆多能厅作题为“中国百年艺术思潮”主题。这也是宋庄美术馆将举办一系列学术讲座的开始。
2006年12月 宋庄被评为“北京文化创意产业集聚区”。
2007年5月 “宋庄当代文化专项基金”启动
2007年11月8日第三届“中国宋庄第三届艺术节”开幕
规模：3.27平方公里
租金：0.5——0.6元每平米
现状：中国最大的画家村
周边：朝阳区CBD，首都国际机场
交通信息：930区间  938支9路  938支9专线[玉带路]  通州2路  通州19路

宋庄与圆明园似乎总有些说不清的关系。从圆明园里走出的画家，不约而同的来到了宋庄，开创了他们新的艺术旅程。早期，在北京各美术类院校毕业的外地学生，怀揣着对艺术的执着，留在了北京，继续探索艺术的奥秘。他们选择了圆明园这块曾经硝烟弥漫的历史城区。艺术家的选择总是出人意料的，他们不喜欢繁华的都市，不喜欢车水马龙的街道，喜欢穷乡僻壤的山村，喜欢历史残垣的古迹遗址。而1995年，圆明园的变故使艺术家们再一次失去归属感。不知何时，不知是谁首先发现了宋庄这片沃土，于是大家奔走相告，两年之内，宋庄由一个宁静平凡的小村落，发展成为北京小有名气的艺术区。直至今日，成为北京最主要的艺术群落之一。

似乎这里是个培养艺术大家的地方，方力钧、杨少斌、岳敏君、王音、刘炜等都在此安置工作室。而这里的艺术形式也不仅限于美术一类，很多音乐家，制片人，作家也选择在此入住，名家之作更是比比皆是。

草场地

纬度：39.99704度北
经度：116.50693度东
创建时间：2002年
关键人物：蔡国强、曾梵志、杨飞云、艾轩、王广义等，同样也是卧虎藏龙啊
规模：199，800平方米
租金：1元左右每平米
现状：面临拆迁
周边：798、中央美术学院、国家电影博物馆及黑桥影视基地；CBD商圈及新使馆区
交通信息：402路（四惠站 – 南皋）  418路（东直门(枢纽站) – 金盏）   688路（蟹岛度假村东门 – 北官厅）  942路（东直门外 – 茶坞火车站） 942支（东直门外 – 寺上村委会）  973路（大瓦窑村 – 黑桥南站）

青灰色的砖房，是草场地的特点。艾未未似乎成为了草场地的代言人，三影堂也随之名气大增。毗邻798艺术区与中央美术学院的它，受到众多艺术机构和艺术家的青睐，以致成为今天北京城里闻名遐迩的草场地艺术区。听其名字，大概能对它的外貌知其一二，的确，它早期因草场资源丰沃，成为王公贵族驰马狩猎的场所。如今，拥有数百家艺术机构和画廊的草场地，即将面临拆迁的危机，是否是有意恢复到从前肥沃的草场呢？